"Maxxxine" se perde nas suas referências num filme de terror frustrante
Um sonho que não aconteceu
“Maxxxine” é o sonho que nunca aconteceu. Decepção é a palavra que melhor define o capítulo final da trilogia estrelada por Mia Goth. E muito pelas inexplicáveis escolhas do diretor Ti West. Um cineasta incapaz - pelo menos aqui - de criar algo minimamente autêntico. Foi frustrante notar a enorme dificuldade do realizador em centrar a narrativa naquela que é a força motora da trilogia. Esse não é um filme sobre Maxine. Esse é um filme “preso” ao olhar de um autor para o mundo da sua personagem.
Ti West já provou saber como usar a lógica do cinema de horror para tecer comentários que extrapolem o limite do gênero. “X - A Marca da Morte” e - especialmente - “Pearl” não me deixam mentir. Os dois filmes têm algo em comum. São obras imersivas. Totalmente conectadas com as suas personagens. Determinadas a usar a explicitude do terror para acessar a verdade de duas mulheres unidas por um sonho. Nos dois casos, também, as escolhas estéticas do diretor servem brilhantemente a proposta das obras. O filtro granulado setentista impresso em tela em “X” dialoga intimamente com a essência trash da produção. Já o vigor visual típico da fotografia em Technicolor de “Pearl” só potencializa o olhar distorcido da personagem título para o sonho de se tornar uma estrela.
“Maxxxine”, contudo, é um caso diferente. Porque todas as escolhas narrativas e estéticas de Ti West parecem pensadas para distrair o olhar do público. Maxine, aqui, se torna coadjuvante da própria história. O que poderia ser um diagnóstico até maduro. Seis anos após sobreviver ao massacre durante as filmagens de um filme adulto, a atriz retornou a Hollywood determinada a fazer o seu nome no showbiz. E ela parecia mais perto disso. Estrela de filmes ‘hardcore’, Maxine encontra a chance da sua vida ao atrair a atenção de uma diretora em ascensão (Elizabeth Debicki) e conquistar um papel no terror “A Puritana 2”. O problema é que uma série de assassinatos começam a cruzar o caminho dela, a desafiando a encarar alguns perigosos fantasmas do seu passado.
O fato de West, num primeiro momento, expandir o olhar do filme para além da figura de Maxine era totalmente compreensível. O cineasta até ensaia usar a brutalidade do cinema de horror para potencializar o seu comentário sobre a toxicidade na indústria do entretenimento, o sexismo na representação feminina no cinema oitentista e o conservadorismo na sociedade americana. Esses temas são os obstáculos na jornada da protagonista. Os “vilões” na história de uma jovem que só queria lutar pelo seu sonho. Uma mulher, agora, empoderada, mas ainda refém de olhares que a objetificam.
O que fica evidente na genial cena de abertura de “Maxxxine”. Nela, a atriz chega convicta para um teste. O tal papel da sua vida. Mia Goth se transforma aos olhos do público mergulhando na personagem dentro da personagem com maestria. É impressionante! Todos naquela audição se espantam com o trabalho dela. Por um instante, Maxine conquista o respeito dos produtores. Só que a sensação de reconhecimento é interrompida bruscamente quando, segundos depois, eles pedem para ela abrir a blusa e exibir os seios. No que eles estavam mais interessados: na atuação ou no sexo?
“Maxxxine”, na dúvida, prefere não responder essa questão. E essa é a pior das escolhas de Ti West. Porque esse terceiro filme transita pela superfície em tudo o que se propõe. São muitos elementos condensados numa mesma história e todos eles nos distanciam dos dilemas mais íntimos da protagonista. Ou da lógica perversa desse submundo da fama que Maxine queria tanto “escapar”. Tem um assassino misterioso. Tem o frisson envolvendo a neurose da sociedade americana com tudo o que ferisse a “moral e os bons costumes”. Tem um detetive invasivo. Tem uma investigação policial. Tem a realização de um filme em meio a tudo isso.
West se limita ao óbvio. A usar o terror gráfico - de forma bem pontual - para explicitar a vulnerabilidade feminina nesse cenário. E não vai além disso. Narrativamente falando, “Maxxxine” é ridiculamente frustrante. O roteiro assinado pelo próprio diretor caminha em círculos em torno desses temas sem desenvolver nada a partir deles. Os personagens parecem meros rascunhos sugados de filmes melhores. Eles servem às pequenas viradas da trama, a um comentário ou outro, e param por aí. A maioria, de fato, é totalmente descartável.
“Maxxxine” escala um elenco de peso, mas todos parecem limitados a um texto que não pensa elementos básicos do suspense/terror. Do mistério em torno do assassino às relações humanas, passando pela investigação. Tudo aqui é introduzido, mas nunca desenvolvido. Pior, West acredita que a referência pela referência seria o bastante para legitimar essa abordagem. O diretor transita entre os slasher e o giallo. Entre o noir e o dramático. Entre o trash e o pop. Só que sempre muito apegado a estética e pouco - ou nada - a contextualização. É o estilo pelo estilo. Vazio. Estéril. Sem peso. West emula um filtro oitentista, mas nunca permita que o seu filme exista nele. Suas imagens gritam obviamente como uma ‘scream queen’ de um slasher de quinta. Ele quer nos fazer crer que “Maxxxine” acontece num lado b de Hollywood. Só que tudo é coreografado demais para soar real.
Ti West não só se perde no terreno da reverência. Ele deixa de pensar o terror propriamente dito para isso. Todos os melhores momentos de “Maxxxine” já foram vistos em outros filmes. O ótimo detetive vivido por Kevin Bacon, por exemplo, faz uma evidente alusão ao personagem de Jack Nicholson em “Chinatown”. Já o serial-killer com roupas de couro e gestos que sugerem a repressão sexual nos leva diretamente a títulos como “Seis Mulheres para o Assassino” e “O Mensageiro do Diabo”. A própria fotografia em tons de vermelho neon antecipa o perigo como uma dezena de outros longas dessa nova safra de representantes do que se convencionou chamar de “terror elevado”.
E quando “Maxxxine” prometia explodir, Ti West renega a melhor faceta do seu cinema ao investir tudo numa reviravolta conveniente e num clímax desleixado em tudo o que se propõe. Ao ponto de soar quase anticlimático para os fãs dos filmes anteriores e para quem conhece a carreira do cineasta. West sequer tenta quebrar as nossas expectativas. Ele só arremata a jornada de Maxine da forma mais óbvia possível. Sempre tentando esconder a debilidade dessa continuação numa encenação sem qualquer vigor visual que aproxima o filme do perigoso terreno da autoparódia.
“Maxxxine” tem bons momentos isolados (a cena da morte de um personagem específico me surpreendeu), um olhar promissor para a face mais predadora do showbiz, mas limita o estudo de personagem à arquétipos sufocantes. As pretensões de Ti West nunca potencializam a jornada da personagem título. Mia Goth se esforça ao mergulhar na psique da sua personagem, mas não foi dessa vez que Maxine irá viver o seu sonho.
Nota: 4/10
“Maxxxine” está disponível nos cinemas.